不知所谓

        艺术史上,有许多艺术家具有超于常人的能力,他们创造的作品超绝群抡,旁人难以比拟,甚至难以理解,他们就好象是天助神功一样,这样的艺术家称之为"天才".天才的形成是先天的生理心理结构与后天的实践两个方面合力的结果,天才独特的艺术创造力主要表现位艺术敏感力(感受力) 艺术想象力 艺术灵巧和灵感等方面. ——节选自《美学》 

        我们将拥有一定的天赋的人称之为“天才”。而在艺术领域，“天赋“一词则显得格外重要。对于这个问题， 我认为，人在少儿时期都具有艺术天赋，只是随着生长环境的变化以及人为的教育因素而产生出不同的结果。有的对艺术产生出极大的兴趣，反之，对艺术失去了兴趣。当然还有第三种情况存在，就是保持着人性的“原生态”，无关痛痒。有兴趣的人只要保持着这种兴趣，对待艺术问题就会理解的深入，做的到位，相比较就有了艺术天赋。相反，失去艺术兴趣的人，对待艺术问题是麻木、是回避、是厌恶、谈何天赋？
         当今钢琴界的领军人物郎朗，出生于中国沈阳。3岁由父亲启蒙开始学习钢琴，4岁师从朱雅芬教授。5岁和7岁连续二次获沈阳钢琴比赛第一名，9岁获全国星海钢琴比赛第一名，11岁获德国第四届青少年国际钢琴比赛第一名，并获杰出艺术成就奖。13岁获第二届柴科夫斯基国际青年音乐家比赛第一名(金牌)。同年他应邀与新组建的中国国家交响乐团合作，在开幕式音乐会上担任钢琴独奏，江泽民作为嘉宾出席。14岁考入著名美国科蒂斯音乐学院，师从著名钢琴大师院长格拉夫曼。3个月后，与国际著名的IMG演出经纪公司签约，从此走向了职业演奏家的道路。两年后又签约了世界著名的德国DG唱片公司，成为最受重视的艺术家。现在郎朗共出版了5张CD和1张DVD。今年将连续出版2张CD……郎朗在艺术之路上的成功，正是找到了天赋、兴趣与教育的完美的平衡点，成为了“天才钢琴家”。
         原生态的当然是要看向后的发展了。相对于郎朗这种“高雅艺术塑造的”艺术家，也有很多是“白手起家”的。马三立是平民艺术家，他的相声带有强烈的市民性，嘲弄神圣，启发明志。因为生活在天津市井俚俗的环境中，所以他的表演从不装腔作势，没有过于依附政治。主要作品充满了小人物的矫捷、幽默和遇到尴尬的自我解脱、自我嘲弄。马三立知名的相声，比如传统相声《开粥场》———幻想自己很富有，要开粥场，周济穷人。通过理想幻觉的破灭，引起人们的哄笑。再比如嘲弄神圣的作品《吃元宵》———孔子在周游列国遇到尴尬的时候也做出了常人不齿的事情———元宵一文一个，孔子改为一文十个。 1958年生于铁岭开原县的赵本山，是庄稼院长大的民间演艺奇才。赵本山的喜剧小品妇孺皆知、蜚声海外，连续多年获得中央电视台春节晚会一等奖，被观众誉为“红笑星”“小品王”“土神”“东方卓别林”“中国笑星”等美誉。艺德高尚，成功不忘家乡，先后为灾区、为家乡希望工程修路捐款几十万元。《刘老根》、《刘老根Ⅱ》电视剧中担任导演和主角，把中国影视喜剧向前推进一大步。赵本山现为铁岭市民间艺术团国家一级演员、中国曲艺协会会员、辽宁省曲艺家协会副主席、全国青联委员、辽宁省政协委员、铁岭市形象大使，也成为了“土生土长的平民艺术家”的典型代表。 
        之前还提到了“有兴趣的人只要保持着这种兴趣，对待艺术问题就会理解的深入，做的到位，相比较就有了艺术天赋”。之所以说“相比较”，是因为，我认为所谓“艺术天赋的多与少”都只是相对而言，并无绝对之说。而相对艺术天赋“较少”的大部分普通民众，则扮演了“欣赏者”的角色。在欣赏各类艺术活动中，欣赏者不是被动、消极地接受艺术形象的感染，而是能动、积极地调动自己的思想认识、生活经验，通过联想、想象和理解，去补充和丰富艺术形象，从而对艺术形象和艺术作品进行在脑海中进行“再创造”，对形象和作品的意义进行“再议论”。很多艺术家也是通过对文学和艺术的初级理解到亲身尝试，在升级为评论、指导。而这些艺术家们正是因为这一过程，才显得和单纯欣赏艺术的普通民众的“不一样”。
         提到天赋，不得不提到的是爱因斯坦曾说过的一句话，“天才，就是1%的灵感加上99%的汗水”；而很多人也许已忘却了后半句：“但那1%的灵感是最重要的，甚至比那99%的汗水都要重要”。天赋的多少决定了羽翼的大小，兴趣的浓淡决定了羽翼的疏密，而羽翼的疏密就决定了扇动双翅的吃力程度。 无论如何，在艺术的殿堂中，天赋，是不可被忽略的。